爱意是舞台上的主角真正想看到的。

毕竟你看啊, 她在笑不是嘛？

身为剧本的主角，理所应当的期待着最热烈的掌声和喝彩——在这种地方，她难道还会想要别的东西吗？

在剧本和舞台的设计下，亚莉珊德拉一直都是越悲哀的命运越能呈现出一种无与伦比的美丽，无论是她华丽优雅的唱腔还是那轻盈如人鱼一样的舞步，她被绳索牵绊着亦步亦趋，在雅楠的俘虏下被关入黄金色的鸟笼之中歌唱。

身披黑暗走来的人们要求她歌唱《达芙妮》：被太阳神诅咒的无辜女神达芙妮厌弃爱情和被控制的人生，她试图逃离太阳的光辉，最后却不得不化身成一株静立不动的月桂树，这才算是逃离了阿波罗的追逐。

亚莉珊德拉和雅楠陷入了一场没有厮杀的斗争之中。

一个想逃，另一个想追。

谁能说他们不是剧本之外舞台之中的阿波罗和达芙妮呢？

亚莉珊德拉的歌声被烟雾笼罩，她在这渊薮深处升腾的袅袅冷烟之中近乎嘶哑的歌唱“我诅咒我的才华……”，换来的却是小王子痴迷又固执地追随和伸手的动作。

人们赞叹着空灵曼妙的歌声，惋惜着亚莉珊德拉的命运，却没有一个会去阻止雅楠伸出的手。

……因为太美了。

她把人拽到了雅楠的位置上去，把人们的注意力和自我定位放在了舞台上融入了戏中，但是她本人仿佛仍是游离于在这二者之外的，不能说她活在戏中，也不能说她纯粹是为了一部音乐剧而歌唱，这种缥缈的虚幻感从始至终充斥在亚莉珊德拉的举手投足之间，她就像是那位误入人类世界的小人鱼，即使无法言语，走出来的步子仍然是最优秀的舞蹈家也无法复制的轻盈灵动，她活跃在这个世界，却又不属于这个世界。

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